samedi 5 octobre 2013

Le siégé do volcan. Nuit Blanche. Rio-Paris




A la gloire de, Ge Lou " Volcan sur la neige "










Photo, Francisco Rivero.
Rio de Janeiro - Brésil










Promover saúde ao invés de curar enfermidades. Cuba







Com a incorporação dos profissionais de Cuba ao Programa “Mais médicos”no Brasil, gostaria de comentar um dos pontos chave da política sanitária deste país, que é a promoção da saúde pelas vias sociais e educativas. 

Isso, por exemplo, é o que acontece no espaço Promover saúde ao invés de curar enfermidades, com sede no Museu da Farmácia Habanera, na primeira quinta-feira de cada mês. 

No dia 03 de outubro foi abordado o tema "Os benefícios da água". A Mestre Amelie González Atá, do Instituto de Farmácia e Alimentos da Universidade de Havana ressaltou a importância desse mineral nos diferentes processos do organismo. Também disse que a água, seja  no estado líquido, gasoso ou sólido, está presente em vários tratamentos curativos: cozimentos ou infusões para gripes e mal estar estomacal, vaporização como descongestionante nasal ou em aplicação de gelo para o alívio de dores musculares.







The Cuban Five were fighting terrorism. Why did we put them in jail? The Washington Post









Stephen Kimber teaches journalism at the University of King’s College in Halifax, Canada, and is the author of “What Lies Across the Water: The Real Story of the Cuban Five.”
Consider for a moment what would happen if American intelligence agents on the ground in a foreign country uncovered a major terrorist plot, with enough time to prevent it. And then consider how Americans would react if authorities in that country, rather than cooperate with us, arrested and imprisoned the U.S. agents for operating on their soil.
Those agents would be American heroes. The U.S. government would move heaven and Earth to get them back.
This sort of scenario has occurred, except that, in the real-life version, which unfolded 15 years ago last month, the Americans play the role of the foreign government, and Cuba — yes, Fidel Castro’s Cuba — plays the role of the aggrieved United States.
In the early 1990s, after the demise of the Soviet Union made the collapse of Cuba’s communist government seem inevitable, Miami’s militant Cuban exile groups ratcheted up their efforts to overthrow Castro by any means possible, including terrorist attacks. In 1994, for example, Rodolfo Frometa, the leader of an exile group, was nabbed in an FBI sting trying to buy a Stinger missile, a grenade launcher and anti-tank rockets that he said he planned to use to attack Cuba. In 1995, Cuban police arrested two Cuban Americans after they tried to plant a bomb at a resort in Varadero.
Those actions clearly violated U.S. neutrality laws, but America’s justice system mostly looked the other way. Although Frometa was charged, convicted and sentenced to almost four years in jail, law enforcement agencies rarely investigated allegations involving exile militants, and if they did, prosecutors rarely pursued charges. Too often, Florida’s politicians served as apologists for the exile community’s hard-line elements.
But the Cubans had their own agents on the ground in Florida. An intelligence network known as La Red Avispa was dispatched in the early 1990s to infiltrate militant exile groups. It had some successes. Agents thwarted a 1994 plan to set off bombs at the iconic Tropicana nightclub, a tourist hot spot in Havana. And they short-circuited a 1998 scheme to send a boat filled with explosives from the Miami River to the Dominican Republic to be used in an assassination attempt against Castro.
In the spring of 1998, Cuban agents uncovered a plot to blow up an airplane filled with beach-bound tourists from Europe or Latin America. The plot resonated: Before 2001, the most deadly act of air terrorism in the Americas had been the 1976 midair bombing of Cubana Airlines Flight 455, which killed all 73 passengers and crew members.
Castro enlisted his friend, Nobel Prize-winning novelist Gabriel Garcia Marquez, to carry a secret message about the plot to President Bill Clinton. The White House took the threat seriously enough that the Federal Aviation Administration warned airlines.
In June of that year, FBI agents flew to Havana to meet with their Cuban counterparts. During three days in a safe house, the Cubans provided the FBI with evidence their agents had gathered on various plots, including the planned airplane attack and an ongoing campaign of bombings at Havana hotels that had taken the life of an Italian Canadian businessman.
But the FBI never arrested anyone in connection with the airplane plot or the hotel attacks — even after exile militant Luis Posada Carriles bragged about his role in the Havana bombings to the New York Times in July 1998. Instead, on Sept. 12, 1998, a heavily armed FBI SWAT team arrested the members of the Cuban intelligence network in Miami.
The five agents were tried in that hostile-to-anything-Cuban city, convicted on low-bar charges of “conspiracy to commit” everything from espionage to murder and sentenced to impossibly long prison terms, including one double life sentence plus 15 years.
Fifteen years later, four of the Cubans still languish in American prisons.
Now you begin to understand why the Cuban Five — as they have become known — are national heroes in their homeland, why pictures of their younger selves loom on highway billboards all over the island, why every Cuban schoolchild knows them by their first names: Gerardo, René, Ramon, Fernando and Antonio.
State Department spokeswoman Victoria Nuland has stated that the Cuban Five “were all convicted in U.S. courts of committing crimes against the United States, including spying, treason.”
It is true that three of the five men — Antonio Guerrero, Ramon Labañino and Fernando Gonzalez — did have, in part, military missions beyond simply infiltrating and reporting back on the activities of Miami’s exile groups. But their purpose was not to steal America’s military secrets or compromise U.S. security.
During the 1990s, Cuban authorities believed theirs might be the next Caribbean country to face an American military invasion. It wasn’t a stretch when you consider Grenada (1983), Panama (1989) and Haiti (1994). Then, too, there was the growing influence of militantly anti-Castro lobbying groups such as the Cuban American National Foundation, which were pushing Washington to overthrow Castro and his brother.
Based on its assessments of those earlier invasions, Cuban intelligence had developed a checklist of signals that an invasion might be imminent: a sudden influx of combat and reconnaissance aircraft to a southern military base, for example, or unexpected, unexplained visits by military brass to Southern Command headquarters in Miami.
Agents such as Antonio Guerrero — who worked as a janitor at the Boca Chica Naval Air Station in Key West from 1993 until his arrest in 1998 and is serving 22 years in prison — were Cuba’s low-tech equivalents of U.S. spy satellites, counting planes on runways and reporting back to Havana.
Of course, Cuban authorities were eager to vacuum up every tidbit of gossip their agents could find, and Havana occasionally pressured Guerrero to up his game; he responded mostly by sending clippings from base newspapers. No wonder. Guerrero spoke little English and had no security clearance; military secrets were well above his pay grade. And U.S. military secrets were never Cuba’s real priority — it just wanted to know if the Yankees were about to invade.
Seven months after the FBI charged the five with relatively insignificant counts — failing to register as foreign agents, using false identities and, more seriously but less specifically, conspiracy to commit espionage — prosecutors tacked on the charge that would galvanize Cuba’s exile community.
They charged Gerardo Hernandez, the leader of the network, with conspiracy to commit murder in connection with the shootdown three years earlier of two Brothers to the Rescue aircraft.
Brothers to the Rescue, an anti-Castro group that had been rescuing rafters in the Straits of Florida but had lost its raison d’etre after a 1994 immigration deal between Washington and Havana, had been illegally violating Cuban airspace for more than a year, occasionally raining down anti-government leaflets on Havana. The Cubans protested the flights. The U.S. government did its best to prevent further incursions, but the wheels of the FAA bureaucracy ground slowly.
In early 1996, the Cubans sent messages to Washington through various intermediaries, warning that if the United States didn’t stop further Brothers flights, the Cubans would.
Washington didn’t.
So the Cubans did. On the afternoon of Feb. 24, 1996, Cuban fighter jets blew two small, unarmed Brothers to the Rescue aircraft out of the sky, killing all four men aboard.
The Cubans claim that the planes were inside their territory. The U.S. government claims — and the International Civil Aviation Organization agreed — that the planes were in international airspace when they were attacked.
But did Hernandez really know in advance that the Cuban government planned to shoot down those planes? Was he involved in the planning?
My answer is no. During my research for a book on the Cuban Five, I reviewed all 20,000-plus pages of the trial transcript and sifted through thousands of pages of decrypted communications between Havana and its agents. I found no evidence that Hernandez had any knowledge of, or influence on, the events that day.
The evidence instead paints a picture of a Cuban intelligence bureaucracy obsessed with compartmentalizing and controlling information. Hernandez, a field-level illegal intelligence officer, had no need to know what Cuba’s military planned. The messages and instructions from Havana were ambiguous, hardly slam-dunk evidence, particularly for a charge of conspiracy to commit murder.
In one message, for example, Hernandez’s bosses refer to a plan to “perfect the confrontation” with Brothers to the Rescue, which prosecutors insisted meant shooting down the planes.
But as Judge Phyllis A. Kravitch pointed out — in her 2008 dissent from a decision by the U.S. Court of Appeals for the 11th Circuitupholding the murder charge against Hernandez — “There are many ways a country could ‘confront’ foreign aircraft. Forced landings, warning shots, and forced escorted journeys out of a country’s territorial airspace are among them — as are shoot downs.” She said that prosecutors “presented no evidence” to link Hernandez to the shootdown. “I cannot say that a reasonable jury — given all the evidence — could conclude beyond a reasonable doubt that Hernandez agreed to a shoot down,” Kravitch wrote.
A “reasonable jury.” There’s the rub.
By the late 1990s, Miami juries had become so notorious in cases involving Cuban exiles that federal prosecutors in a different case opposed a defense motion for a change of venue from Puerto Rico to Miami for some Cuban exiles accused of plotting to assassinate Castro.
Miami “is a very difficult venue for securing a conviction for so-called freedom fighters,” former U.S. attorney Kendall Coffey explained to the Miami Herald at the time. “I had some convictions, but some acquittals that defied all reason.”
Anti-Cuban militants, in fact, were considered heroes. In 2008, more than 500 Miami exile movers and shakers gathered to honor Posada’s contributions to la causa — as the effort to overthrow Castro is known in the community — at a gala dinner.
His contributions? Besides the Havana hotel attacks (“I sleep like a baby,” he told the New York Times, commenting on the tourist who was killed), Posada is the alleged mastermind of the bombing of Cubana Flight 455. Cuba and Venezuela have asked for his extradition. The United States has refused.
In 2000, Posada was arrested in Panama in connection with a plot to assassinate Castro; he was convicted and served four yearsbefore receiving a still-controversial pardon. That pardon was revoked in 2008.
The closest the U.S. government has come to prosecuting Posada was in 2009, when the Obama administration charged him — not for his role in the Havana bombings but for lying about his role on an immigration form. He was acquitted.
Today, Posada, 85, walks the streets of Miami, a living contradiction in America’s war on terrorism. How to square his freedom with President George W. Bush’s post-Sept. 11 declaration that “any nation that continues to harbor or support terrorism will be regarded by the United States as a hostile regime?” How to square Posada’s freedom with the continued imprisonment of the Cuban Five, whose primary goal was to prevent terrorist attacks?
It is a contradiction Americans should consider.
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vendredi 4 octobre 2013

Préparez-vous, la nuit sera longue le 5 octobre. Paris-Rio de Janeiro





Samedi 5 octobre pour la 12e édition de Nuit Blanche, de nombreux artistes venus des cinq continents animeront les Berges de Seine, le canal Saint-Martin, les quartiers de République, du Marais, de Belleville et de Ménilmontant......Rio de Janeiro. Brasil






...Rio de Janeiro. Brasil







Un parcours semé d'installations artistiques: la plupart des œuvres de cette 12e édition sont des créations originales réalisées in situ. 









Le retour au début du monde. Sebastião Salgado




Salgado: «On est beaucoup plus vieux que l'on imagine»




INTERVIEW - Après des années vécues au cœur du drame humain, le grand photographe brésilien célèbre à la MEP le retour au début du monde.

Par, Valerié Duponcelle

S comme Sebastiao Salgado, «le plus grand photojournaliste du monde», écrit The Sunday Times. S comme star qui attire aussitôt le public à la Maison européenne de la photographie, à Paris, avec son «Genesis», dont Taschen a déjà fait un livre monument. Rencontre avec un Fitzcarraldo de la photo, chaleureux et lyrique.
- Baptiser son projet  Genesis , n'est-ce pas ambitieux?
Sebastiao SALGADO.- Je ne le vois pas comme ça. Je ne suis pas parti en journaliste, en anthropologue, en scientifique, mais en curieux. Une curiosité qui a duré huit ans, m'a fait voyager huit mois par an, dans 26 pays et sur tous les continents. Finalement, c'était court, je n'ai vu qu'un échantillon! Je me suis donné le plaisir d'aller voir la planète, de sentir d'une autre manière tout ce que j'avais ressenti en photo. Pendant deux ans, j'ai préparé ce projet avec le Patrimoine de l'Unesco et le Conservation International de Washington. J'ai regardé ce qui existait en matière de photo, réfléchi aux endroits où je voulais aller et comment j'allais photographier la nature et les autres animaux que l'espèce humaine. Je n'avais jamais fait de paysages, j'avais juste photographié l'homme dans son élément.
C'est le regard du premier homme sur le monde?
Exactement. Si l'homme était né au­jourd'hui et n'avait eu aucune connaissance des villes, il serait dans ces endroits encore intacts. Il aurait ce regard sur le monde. Bonne nouvelle! Malgré la déforestation, la pollution, l'in­dustrialisation et l'urbanisation effrénée, il reste 47% de terres préservées, comme au début. Je trouve ça fabuleux. Quand un petit avion m'a déposé en Alaska et que j'y suis resté seul pendant dix jours, je regardais ma planète du haut de ces montagnes et j'étais un morceau de cette planète. Je comprenais les roches, le vent, la lumière. Là, vivre ou mourir n'était plus important. Ce qui comptait, c'était de faire partie de ce tout.
Pourquoi un tel exploit et une telle épopée? L'antidote à la guerre?
Non, je voulais comprendre. J'ai fait un voyage à pied de 850 km et 55 jours dans les montagnes, au nord de l'Éthiopie. Je suis passé dans des paysages colossaux où pas un étranger ne s'aventure. La terre vierge existe encore! La Fondation nationale des Indiens au Brésil m'a démontré qu'une centaine de groupes sont toujours hors contact de nos civilisations si autocentrées.
La culture brésilienne ne se définit-elle pas par rapport à ces contacts?
Je viens d'un pays qui, par sa nature même, a une conception planétaire des choses. On pense que ce contact est forcément celui induit par les hommes qui viennent de ce côté-ci du monde. Mais la forêt brésilienne est encore fréquentée par des humains qui n'ont pas eu de contact avec les Occidentaux. Ils forment une espèce en soi, connaissent parfaitement un univers que nous ignorons, ils l'habitent, aux deux acceptions du terme. Il nous est difficile de les suivre dans les chemins de la forêt où ils ne tombent jamais, ne se perdent jamais. Nous allons, à travers eux, à la rencontre de notre espèce. On est beaucoup plus vieux que l'on imagine. Ces populations, c'est nous il y a dix mille ans. Ils nous rendent la compréhension du vivant, animal, végétal et même minéral. C'est une vieille question philosophique bien sûr, et le voyage y répond.
Être brésilien, n'est-ce pas être le fruit mixte de l'Europe et l'Amérique?
J'ai des origines portugaise et suisse, mais aussi indienne. Comme tous les Brésiliens, je suis à la fois d'ici et de là-bas. Ma culture est baroque, forcément. Tout mon travail vient de cette identité, de l'histoire contradictoire et de l'échelle de mon continent.
Est-ce une réflexion sur le temps suspendu, comme un arrêt sur image?
Le temps est la pierre angulaire de mon travail, depuis toujours. Il est beaucoup plus vaste que celui de nos villes et de nos cycles contemporains. Aujourd'hui, on vit dans un accélérateur de particules avec toutes ces informations, ces distances raccourcies par les avions et les trains. Mais il faut un temps pour la photographie, un temps pour marcher, pour comprendre la rationalité du monde vivant dans son entier. Il faut aussi un temps pour regarder une image, j'espère le rendre aux spectateurs.
Le tour du monde photo en solitaire?
Avant, je voyageais seul. J'ai trouvé l'assistant idéal à travers Jacques Barthélémy, guide de haute montagne à Chamonix. J'ai 70 ans, il en a 65. C'est un compagnon à la fois érudit et un montagnard aguerri. Il m'a appris à marcher sur d'énormes distances et dénivelés, pendant des jours et des jours. Il m'a enseigné la résistance, la discipline de vie. Le physique et l'âge ne sont pas dans le corps, mais dans la tête. Combien de fois j'étais mort de fatigue, je ne pouvais plus bouger. Je voyais quelque chose qui m'excitait à 300 m de dénivelé… et j'y allais, même en courant! Il ne faut pas être un athlète ni un surhomme. Il faut juste avoir une raison d'y aller.
Genesis, Sebastiao Salgado, à la Maison européenne de la photographie, Paris IVe. Jusqu'au 5 janvier.

Les photographes qu'il fait rêver

• Sara Lewkowicz

«Il sait mettre de l'humanité dans chaque chose de la Terre. Je l'ai écouté parler de son projet Genesis en janvier dernier à Washington DC. J'aime qu'il ose bouleverser toutes les attentes, changer radicalement de sujet, passer des désastres de la guerre à l'ode de la nature et réussir à maintenir sa vision. Il faut beaucoup de talent pour ça. C'est un militant incroyable de la planète, sa cause claire et assumée. Ses paysages, ses montagnes nimbées de nuages ressemblent à des tableaux de Goya. La texture même de ses photos est superbement travaillée, d'où leur esthétisme si particulier. J'ai 30 ans et cela me sidère de penser qu'il a commencé à photographier seulement à mon âge "

• Dominique Issermann

«À propos de sa photo incroyable d'un morceau de glacier,une cathédrale avec son arche, il m'a dit: “On ne peut plus dormir la nuit d'avoir vu une chose si belle.” Et c'est vrai que cette vision est quasi miraculeuse. Comment a-t-il fait pour être dans le parfait angle de vue? Nombreuses sont les photos où l'on ne comprend pas où il se tient, en bas, en haut, comment, combien de temps. Ce défi terriblement physique aussi que de parcourir tant de terres extrêmes, que l'on ne peut pas capter en une simple pose d'hélicoptère. Chez lui, il y a la contemplation et le temps de la stupéfaction lorsqu'il s'approche par exemple de ces femmes d'Amazonie dans leur hamac. Sebastiao est l'indigène, l'étranger face au groupe constitué et harmonieux. C'est une attitude genuine, disent les Anglais, innocente, dirions-nous. Oui, ses photos ont une sorte d'innocence. Elles véhiculent la croyance d'un monde innocent.»

• Olivier Beytout

«Une bonne photo dit plus que ce qu'elle montre. Une photo correcte dit ce qu'elle montre. Une mauvaise ne dit rien. Par leur humanisme et leur force, celles de Salgado touchent la sensibilité, font réfléchir, ont de la matière, ne sacrifient pas le fond à la forme. Voilà pourquoi je l'inscris au palmarès des meilleurs photographes avec Henri Cartier-Bresson et Don McCullin. Même si le thème du retour à la nature me touche moins, j'admire les tirages de Genesis. Il a déjà inspiré le photographe autrichien Ernst Haas, qui fut président de Magnum, dans son livre La Création(1971). Le grand Don McCullin, ex-jeune voyou anglais sauvé par la photo, qui a aussi quitté la guerre pour les paysages d'hiver de son Somerset. Un retour vital aux sources pour ces deux hommes.»




Une sélection de photographies sur le thème de «la figure humaine», Paris








La 4e édition de Photoquai propose une sélection de photographies sur le thème de «la figure humaine», installées sur les quais de la Seine et dans le jardin du musée du Quai Branly. Les travaux de 40 artistes non-européens sont ainsi exposés au grand public en accès libre.

Ne pas se fier au glamour un rien pétaradant du jeune directeur artistique espagnol de ce Photoquai 4, Frank Kalero. Ce spécialiste des arts visuels affiche la couleur et joue volontiers la star métro urbaine en droite ligne de la revue Punctum, la «Pan-Asiatic Point of View» qu'il a fondée sur le Web et qu'il dirige comme on jongle avec son iPhone. Cela pourrait générer un magazine trendy ouvert sur la rue parisienne, entre sélection du marché et mode photographique très instantanée.
Cela donne plutôt le monde en prise directe, une vision photographique de la génération 3.0 qui se projette urbi et orbi sur son écran 24 heures sur 24. En mettant l'accent sur la figure humaine et donc le portrait, ce conquistador des médias a réussi à effacer le trop-plein conceptuel, souvent de mise dans l'art contemporain, pour n'en garder que la vigueur toute neuve. L'accrochage s'est aéré depuis la dernière biennale du Quai Branly et la scénographie de Patrick Jouin s'ouvre désormais sur le quai et les allées piétonnes.
Moins de textes pour commencer. Place au pouvoir émotionnel de l'image! Les formats se sont agrandis au maximum pour créer de petits cabinets kaléidoscopes très réussis (des visages poupins des Cosmetic Girls du Sud-Coréen Hein Kuhn Oh au Chili costumé des Bailarines del desiertod'Andres Figueroa). Clairement, le choix s'est porté cette fois sur une vision plus optimiste du monde.
Le drame, si cruel cette année à Visa pour l'image à Perpignan, est ici toujours tempéré par l'espérance, mot cher aux chrétiens (Paradise, autre vision plus fleurie de la maladie mentale en Russie par Anastasia Rudenko). Le thème des albinos, vu et revu des Rencontres de Bamako à Visa, est traité ici comme des photos de mode avec anglaises et pastels, par le Brésilien Gustavo Lacerda. C'est encore plus étrange!
La Chine et ses mondes extrêmes se résument pour Qingjun Huang aux objets du foyer posés devant le seuil comme un vide-grenier. Ou par les jumeaux de Rongguo Gao qui se ressemblent, malgré des vies aussi différentes que proposent la ville et la campagne. Le social est toujours là, mais en demi-teinte. Péché de jeunesse?
4e édition de Photoquai, Musée du quai Branly, 37, quai Branly (VIIe). Tél.: 01 56 61 70 00. Horaire: entrée libre. Jusqu'au 17 novembre. Cat.: Photoquai 4, Musée du quai Branly/Actes Sud (27 €).

mercredi 2 octobre 2013

Retour à la vie toute nue. Sebastiao Salgado












Sebastiao Salgado: la Terre grandeur nature

 Le photographe brésilien célèbre la planète. Après les horreurs de la guerre, retour à la vie toute nue.

 

Sous l'œil sûr d'architecte de Lélia, son épouse, muse et soutien sans faille depuis quarante ans, Sebastiao Salgado apporte son concentré du monde, tout en espace et en harmonie, au cœur du Marais, bastion de la ville-musée. Le projet est fou, hors de proportion comme ses huit années de reportages dans vingt-six pays et sur tous les continents pour revenir au début du monde. Une épopée photographique digne de Fitzcarraldo, le conquistador prêt à faire 2.000 kilomètres en pirogue en Amazonie pour écouter un opéra grandiose.

Genesis, le livre monumental édité par Taschen, reprend ce format hors d'échelle, feuilleton du monde en images d'une simplicité sublime alliant le goût de l'exploit et la vision messianique de l'écologie. Cimaises au vert sapin teinté de gris pour les images de la forêt sempervirente en Amazonie où il photographie les femmes, voluptueuses et drues comme des orchidées, à la manière d'un Gauguin aux îles. Cimaises rouge sombre comme les amaryllis pour sa chère Afrique, «mon autre Brésil», dit-il.


Là, les femmes mursi et surma ont la grâce veloutée des panthères et un profil surréaliste avec leurs lourds plateaux. Sans les cadavres amoncelés du génocide, le Rwanda est de nouveau un paradis luxuriant aux espèces d'un graphisme d'artiste. Cimaises gris acier pour les terres froides du Grand Nord où la géomorphologie exprime les lois de l'orogénèse, la lutte des couches dures contre les couches tendres, l'altitude du Nouveau Monde avant l'arrivée de l'homme. Partout, les nuages redessinent le ciel et renvoient au premier jour ou au divin, mystère céleste cher à la peinture hollandaise.

Sebastiao Salgado: Genesis, MEP, 5-7, rue de Fourcy (IVe). Tél.: 01 44 78 75 00. Horaire: du mer. au dim., de 11 h à 20 h. Jusqu'au 5 jan. Cat.: Genesis, de Lélia Wanick Salgado, Taschen (49,99 €), éd. limitée Collector (3 000 €), éd. limitée Art (8 500 €). De ma terre à la Terre, avec I. Francq, Presses de la Renaissance.